توقعات عاصفة.. إنسان مهووس مميز رواية مكتوبة بالفعل المضارع، ولكن هذا لا يعني أنها ستظل في الحاضر!

قصة أصدقائي الحزينة لإيمانويل بوف – شبيهته يعرج بلا سبب.
العنوان «أصدقائي 1924» تهكمي. راوينا، فيكتور باتون المسكين ليس له أصدقاء. في كل جزء قصير من أجزاء رواية إيمانويل بوف الاستطرادية يكون تقريبًا له صديق، تقريبًا. الفشل موجود كثيرًا ولكن ليس دائمًا يكون هو المخطئ. بعض هذا الفشل عرضي، تخريب ذاتي.
ليس لباتون أسرة وليس له ماض، ما عدا يده الجريحة. إصابة حرب تدر عليه راتب إعاقة بسيطًا. هل يعاني نوعًا من الضغط الناتج عن صدمة أو أي نوع آخر من الأمراض العقلية؟ أو هل هو يأخذ موقفًا فلسفيًا بالرغم من أنه لا يسميه كذلك؟ بداية موقف وجودي رافض للعالم، لدرجة يصبح فيها الرفض ممكنًا. إن قصة بوف تعبير قوي صاف عن نوع من الاغتراب سيظهر بعد قليل في آلاف من الكتب الفرنسية.
النثر بسيط والمادة مليئة بالتفاصيل العادية والحركة. إنها ممتازة لمن يرغب في تعلم اللغة الفرنسية. فإذا كنت واحدًا من أولئك، باستطاعتك أن تقرأ الطبعة الأولى المرقمة من قبل المكتبة الوطنية الفرنسية، تلك التي قرأتها ومصدر أرقام صفحاتي. العديد من كتَّاب ما بعد الحرب الفرنسيين رفضوا ما كان موجودًا من الأناقة المعتادة وحتى الفرنسية الأدبية الصحيحة. «أصدقائي» هي أحد هذه الكتب: معظمها مكتوب بالفعل الحاضر وهي أقدم رواية فرنسية حصلت عليها مكتوبة بالفعل المضارع. ولكن هذا لا يعني أنها تظل في الحاضر. في الموقع الإلكتروني لأوروبا الآن، يصور صفحتين لترجمة جانيت لوث الإنجليزية عام 1986 والتي أعيد نشرها في 2019. أنظر إلى اللغة البسيطة والجمل والقطع الصغيرة. لاحظ باتون أن امرأة جذابة لاحظت وجوده. يتخيل أنها (أو أن أحدًا) تصبح صديقته، وأنهما يتواعدان: يجب أن أدفع دون النظر إلى العداد. يجب أن أترك الباب مفتوحًا. المارون سيراقبوننا. يجب أن أتظاهر بأنني لا أراهم. أنظر إلى كل هذه الجمل الشرطية. أنتم، أيها الطلاب الفرنسيون، مازلتم يجب أن تعرفوا أزمنتكم… آسف، ماذا تستطيعون أن تفعلوا.
لاحظ البساطة، الخاصية النوعية لخيال باتون: كذلك رجاءً لاحظ، ما هو مخفي في الوسط … الظهور الفجائي للّغة المجازية:
عازف الكمان المنفرد ينحني إلى الخلف والأمام موازنًا جسده وكأنه على فرشة لولبية. خصلات شعر تقفز فوق عينيه، وكأنه جاء توًا خارجًا من الحمام.
هذا هو الجزء المفضل لديَّ من الرواية. الثوران المفاجئ من اللغة الأصيلة والملذة من اللغة المجازية بين النثر الواضح، البسيط. يعطي بوف لشخصياته الكثير من الرؤى النفسية أيضًا. هنالك السؤال النفسي الكبير -لماذا يحاول أن يقود كل واحد بعيدًا- ولكن أيضًا الصغار الطيبين يحبون هذا (بيلار صديق كامن).
نهض بيلار ببطء، يتوازن بذراعيه يعرج قليلًا بلاشك لأنه بقي لمدة طويلة ساكنًا. قلدته وهو يعرج بلا سبب. (هنري بيلار، 47، Litr). ما الذي يبحث عنه الراوي حقاً؟ لا يستطيع القول.
وكجائزة صغيرة، فإن باريس القصة، التي تصفها عمليًا يمكن ملاحظتها بشدة في قصة «البحار نوفو» مثلًا، باتون وبحار يائس يصلان إلى حافة قتل نفسيهما بأن يقفزا إلى نهر السين. أدلة متنوعة تضعهما تحت جسر أوسترلتز على الضفة اليسارية. والآن ممر الدراجات يمضي تمامًا من تلك النقطة «كانت هناك كومة من الرمل، بعض أدوات مدينة باريس: بوابة منزل، دولاب عربة مربوط بسلسلة (106) – كل هذا مازال هناك. يجب أن يضع أحدهم إشارة».